王维的诗风

1、说明：由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

2、(参考答案)第一问：表现了诗人虽有羁旅思乡之愁，却能以国事为重的爱国热忱。第二问：使得诗中的思乡之情不至流于感伤，也提升了全诗的格调。 (命题立意) 本题考查考生鉴赏文学作品的能力。能力层级为D级。

3、(命题立意) 本题考查考生鉴赏文学作品的能力。能力层级为D级。(王维的诗风)。

4、古往今来，多少游人诗客，沉醉于西湖的山魂水魄。明人汪珂玉《西子湖拾翠余谈》曾有一段评说西湖的妙句：“西湖之胜，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖。能真正领山水之绝者，尘世有几人哉！”西湖的山水，成了世人梦里追忆的江南。那几座山峦，一湖净水，收藏了太多动人的故事、美丽的诺言。

5、赏析：这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。

6、说明：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

7、雄壮浑厚确是盛唐诗的风貌特征。南朝以至初唐诗风，大抵绮靡柔弱，雕琢词句，缺乏雄浑之气，它被盛唐诗人扬弃了。盛唐以后的中晚唐诗，有的偏于平易柔弱，如大历十才子、白居易、贾岛、姚合等，缺乏雄壮；有的偏于雄健，如韩愈，但因刻意追求奇险，缺乏浑成自然，所以雄浑确是盛唐诗区别于初唐与中晚唐诗的突出特征。严羽最推崇盛唐诗，于盛唐诗中最推崇李白、杜甫两大家。《沧浪诗话·诗评》称道李杜等盛唐诗人诗“如金鳷〔鳷(zhī)〕传说中的异鸟。(大鸟)擘海，香象渡河”，是赞美其雄壮。严羽又强调诗歌应写得浑然天成，不露文辞斧凿痕迹，即所谓“如羚羊挂角，无迹可求”(《沧浪诗话·诗辩》)，并认为盛唐诗在这方面表现突出。严羽大力推崇提倡盛唐诗风，不但因为盛唐诗的确写得好，还有其时代背景。宋代影响最大的江西诗派，其作品以杜甫晚年一部分刻意锤炼字句的篇章和韩愈、孟郊诗为学习对象，写得瘦硬刚健而缺乏自然浑成之美。南宋后期流行的永嘉四灵诗派，取法贾岛、姚合，气局狭小，缺乏雄壮阔大的气象。严羽竭力主张作诗应取法盛唐，寓有针砭当代诗风、补偏救弊之意。

8、她叫李香君，生于明末，秦淮女子。那日她在秦楼画舫，低眉浅笑，暗自妖娆。轻唱：“侯郎一去无音讯，花经风霜渐凋零。我为他洗脂粉，我为他抛罗裙。不理琴弦歇喉唇，冬朝每日深闭门。几时回到江南岸，你我好梦再重温。”到底还是原谅了易逝的光阴，尽管它让一个女子等到枯萎无望，却因了她的痴绝，而荡气回肠。

9、例句：“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”(李德裕《登崖州城作》)

10、也会惯着裴迪模仿他的笔迹画画送人，一边念叨着不该不该，一边把自己的大名签在裴迪的“伪作”上。

11、王维出身高贵，李白出身不清不楚。老王家是名门望族，河东王氏在唐朝是排的上名号的大家族。王维家的祖辈们虽然官职不算高，但好歹都是当官的。

12、说明：把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

13、     撒手人寰的妻子成了王维生命中又一道难以愈合的伤痕，形单影只的母亲却总是不愿意让儿子牵挂自己半分。当年王维下决心提出带全家迁居长安，自己照料一家人的要求后，母亲却没有答应，只让王维带着新婚妻子和弟弟王缙去长安了。母亲心中肯定知道儿子为官不易，家庭拮据。所以一直在老家与佛对话，给儿女们祈求平安。王维也知道母亲是希望王缙能效仿哥哥考取功名，将来亲手建立自己的事业和家庭，也是希望两个儿子互相照顾，都能光宗门楣，告慰丈夫在天之灵。所以王维毅然承担起作为兄长的重任。妻亡无后，最大不孝的自责心难以向母亲言表，但母亲从未责备儿子，一直不愿拖累儿子，孤身住在蒲州的母亲随着年事的衰老也身患重病，人生又一个重大的打击逼近了琐事缠身的王维。十五岁出游，年逾四十的王维赶回家中探亲，然而子欲养而亲不待。一向清心寡欲打理佛事的母亲，这次用悟化的言语开导儿子，要他看开苦乐两境，淡看是非成败，不同境遇要心态平和地去对待。母亲几十年学佛，仿若就是为开导眼前历遭悲厄打击的儿子，让其解脱身心的桎梏。冥冥之中，佛意成了母子二人诀别的话题，相信母亲临终这番话对王维此后的人生和创作刻下了不可磨灭的烙印，参透人生的母亲让她多难的儿子从思想上得到了真正的解脱。母亲安静地去世后，王维兄弟举行了简单的葬礼，正值壮年的王维再没有机会孝敬母亲了。丧父！丧妻！丧子！丧母！丧师！丧友！王维经受了人生水深火热的极度煎熬。好在王缙众望所归考中进士，生活在仕途上的王缙，两次担任宰相，在政见中吸取家兄教训，用自己的真才实学和精明机智游刃在官场之中。“莫将边地比京都，八月严霜草已枯。今日登高樽酒里，不知能有菊花无。”(《九日作》)，此诗可理解为他与兄长王维《九月九日忆山东兄弟》一诗的绝响唱和。兄弟情、故乡情、别离情尽在诗中。王维《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》一诗，是王维诗中唯一署弟弟名字的诗，对父亲、母亲、爱妻、家乡再未提到，可以想到诗人把深深的爱都静静地埋藏在了心底，埋藏在了诗画中。只要用心去读，那种无言的珍惜都仿若画境。而王缙对兄长王维的最大回报，也可以说是对后世的贡献，就是受代宗之命、搜集寻访王维零落的诗文，终成十卷，名《王右丞集》，存诗400余首，虽不及王维一生诗作的一半但也相当可观。才使王维的诗文及时做了最高待遇的整理保存，以致顺畅流传下来。今天，我们读到这些空灵优美、如画有声、禅定十足的诗文是有幸的。王缙不但和兄长共同经历了丧父之痛，也见证了王维家庭生活的大喜大悲，更深切感受了王维政治生涯的起伏转折。

14、老大姐玉真公主，成了王维和李白的心结。王维比李白先进入朝堂，所以他也是先见到玉真公主的。玉真公主是唐玄宗李隆基同父同母的亲妹妹，那待遇和话语权在唐朝自然是难以想象的。

15、张九龄从政期间，提出以“王道”为从政之道，强调保民育人，反对穷兵黩武；主张省刑罚，薄征徭，扶持农桑；坚持革新吏治，选贤择能，以德才兼备之士任为地方官吏。他敢于直言进谏，多次规劝玄宗居安思危，整顿朝纲。张九龄才华横溢，诗文俱佳，尤以诗歌艺术成就为高，其诗“雅正冲淡”，首开“清澹”一派，下启孟浩然、王维等诗风，对于“盛唐诗风”的形成和发展都起了重大作用，有《曲江集》二十卷传世。其《望月怀远》一诗中的“海上生明月，天涯共此时”更为千古名句。

16、赏析：诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

17、这种氛围之下，王维的教育条件当然是相当好的。哪家的闺女，嫁给王家都不需要调查的，政审这一关妥妥可以通过。

18、今年，古城昭馀的梨花比往年开放的多，成片成片的。万树梨花从北到南把一个个村落串成了无边的梨花圃。穿越过一道道梨花路，我又一次站在王维的衣冠冢前。

19、从体裁上看，所选诗歌体裁以唐宋诗歌为主，兼顾其他年代的诗歌，名家非名篇作品和非名家的名篇作品成为考查热点。

20、诸诗于杜、黃皆有取有舍，于杜逊其沈郁而有其顿挫，于黃去其槎丫而有其典雅，虽融唐宋于一炉，而神明变化，究以得之于宋人者为多。同乃师姚鼐比，如果说姚之七律主要是以唐风立体的话，那么时过境迁，方东树已过渡为以宋风立体了。姚、方是桐城诗派不同时段的代表人物，姚、方诗风的嬗变从本质上反映了桐城诗派已完成了其主流诗风的嬗变，即由唐风向宋风的嬗变。而完成这种主流诗风的嬗变对晚清以降的诗坛影响是巨大的。在这当中，方东树的作用尤其不能低估。作为完成这种嬗变的核心人物，方东树不独创作成绩斐然，理论上亦卓有建树。其中最突出的是著了一部《昭昧詹言》。作为一部诗学鉴赏名著，《昭昧詹言》处处体现着桐城诗派的“家法”。特别是在体式上，此书就王渔洋《古诗选》和姚惜抱《今体诗抄》所选的诗，驾轻就熟地运用桐城古文家所擅长的评点之学，首首加以批注，诗律文心，挟发无遗；金针度世，沾溉广博。正是得力于方东树等人的大力宣传，道、咸以后的前期宋诗派(代表人物为曾国藩、郑珍、莫友芝)、后期宋诗派(即同光体，代表人物为陈三立、郑孝胥、陈衍)才承桐城派遗绪，先后继起，而终使宋风成为晚清至民初诗坛的主流诗风的。(关于桐城诗派与前、后期宋诗派之间的关系，可参看拙撰《论桐城诗派》一文)

21、是夜，梨花深处，我欣然感受到来自一缕香的问候，放下笔时，但见明鉴高悬，清空一片……

22、(试题分析)这道题考查考生理解、概括作品内容，分析作品思想感情的能力。岑参的这首诗起、承部分的塞外景物描写不可避免地会带给读者肃杀凄凉的印象，但在尾联作者扭转了这一情感流动方向，强调此行的目的在于“勤王”，是有强烈的爱国热忱作为理性支撑的。这里有必要对唐王朝经营西域作一个客观的历史评价。从史实来看，作为被周边各民族公推为“天可汗”的大唐帝国，并没有像同时代的其他强权一样奴役西域各部族，在西域的军事存在是为了维护中华先进文明的影响力，也是为了维护东西方贸易之路畅通等唐帝国的核心利益。因此，岑参诗中的爱国情怀有着道义上的正确出发点，牺牲个人利益去维护国家利益，也是不折不扣的正义之举。

23、描写手法：白描渲染烘托虚实结合联想和想象6衬托：分为正衬和反衬7对比(色彩对比)动静结合：以动衬静、以声衬静、动静结合(有动有静)细节描写点面结合移步换景

24、(参考答案)末尾两句表现了词中人物思绪纷乱、无法排遣的愁情。是通过人物自身的动作来表现的。回身整理残棋并想续下，借以转移愁情，可又因心事重重，以致犹豫不决，落子迟缓。

25、晚风惊绿，细雨敲窗。夜色中的太湖一片烟水迷离，鸿雁归巢，渔舟倚岸。不知道还有多少人，为了远方的风景，在风雨中转蓬。人生一世，若白驹过隙，转瞬而已。与其整日感叹光阴易逝，聚散无常，不如将自己放逐山水，与大自然共话情长。

26、要能体会诗歌艺术手法的艺术效果。在理解作品内容的基础上体会比兴等艺术手法的艺术效果。客观是多种多样的，因而诗中比、兴手法的应用也是多种多样的。从比的角度来说，要明了明喻、暗喻、借喻、博喻四种形式及作用。如《离骚》中屈原“依诗制骚，讽兼比兴”，他以鸾凤、香草比拟忠贞，以恶兽、臭物比拟奸佞，以饮食芳洁比拟品质高尚，以车马迷途比拟惆怅失意。从兴的角度来说，兴主要分为两种：一是触物起兴，如《氓》的四章，用自然现象来对照主人公恋爱生活的变化，由起兴的诗句引出表达感情生活的诗句，激发读者联想，增强意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。二是托物起兴，如《孔雀东南飞》开头两句。以孔雀失偶起兴，增加了诗歌的悲剧气氛。