张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析

1、这一刻，振保觉得她完全被自己打败了，心里有种说不出的畅快，立在那里无声地笑着，笑着笑着却不由自主地哭了起来。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。

2、　　她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。

3、　　《金锁记》一开篇是这样为主人公定下“苍凉”基调的：“……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”月光、湿晕、泪珠，这些互不搭界的意象在此时的场景中却显得那么和谐，顿时产生一种让入迷糊而伤感的气息。《倾城之恋》中范柳原刚和白流苏相好就借故离去，此时作品描写白流苏的心情：“楼上的品字似的三间屋，楼下品字似的三间屋，全是堂堂的点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮，没有人影儿，一间又一间，呼喊着空虚……”。一个“呼喊”，把白流苏心中的空虚写到了极致。

4、容祖儿唱的这首《赤地之恋》，则是李焯雄在她粤语金曲《搜神记》的曲子上，重新作词的国语版。容祖儿因为唱了这首歌，在一段时期内也遭到过抨击，好在一个歌手的努力并没有因为这些而被抹杀！

5、这是《金锁记》里关于一对男女定婚之后外出的描写，只不过是动作，但却写活了心理的微妙、羞涩与拘谨。

6、振保这一边，因为家里催促，也开始准备结婚。

7、西方现代主义作家多采用荒诞的艺术表现来表达他们对世界，对人生，对人类的体验和感受。张爱玲在创作小说时也常常运用荒诞的艺术手段来展示悲剧性的人生。《心经》中的许小寒正值青春年华却因迷恋自己的父亲而扼杀健康的爱情，故事是荒诞的，但却真实表达了小说中人物的心灵痛苦。《封锁》更是突兀和荒诞，在这几乎仅仅是“打个盹”的时间里，男女主人公陷入了莫名其妙的假恋，生存的寂寞与恐怖使人们在这样一个类似假想的空间里渴求着哪怕一丝的温情。

8、几年后的某一天，被他始乱终弃的女人王娇蕊，与他相遇，她已为人妻母，正带着患牙疼的孩子去看医生，一看即知是位称职的母亲和贤良的妻子，佟振保不敢相信，因为在他的认知里王娇蕊是“放浪的”、“娶不得”的。

9、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。

10、如果他不拼命，可能他只是一个店伙计，一辈子要在一个愚昧无知的小圈子里生活。

11、和宝黛两人相比，宝钗是纯粹的理性派。她并非没有失控的年少时代——如她劝黛玉时候所言，对于《西厢》《琵琶》这种杂书，“他们背着我们偷看，我们也背着他们偷看。后来大人知道了，打的打，骂的骂，烧的烧，丢开了”。而在小时候的荒唐过后，宝钗自己选择了用“冷香丸”压制这种青春的温度。她没有蚍蜉撼树般企图撬动这种压制，没有毅然决然悬崖撒手般得激烈反抗，而转向了在世俗规则的允许下极力保有自己的生存空间。

12、这不禁让人感慨，无论拥有多么美好的女人，男人似乎都会变心。难道女性不配拥有幸福永恒的婚姻吗？

13、甫一开篇，主要人物还没出场，贾雨村所吟的诗就巧妙嵌套了钗黛两人的名字：

14、娇蕊收拾她伤心的泪珠，出奇冷静，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘除了白净之外再无其他优点，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。

15、你我在爱恨两边，眷恋述说着半生缘，越是迷醉越是无路可退

16、张爱玲善于用比喻，她的比喻总是不落巢自，新颖无双，让人拍案叫绝，回味无穷，

17、但最后胡兰成还是多次出轨，张爱玲无法忍受，与他离婚。

18、张爱玲一语道破了男人，其实男人都是喜新厌旧的，无论他们娶了什么样的女人，时间长了都会成为不受偏爱的那一个。

19、张爱玲的小说语言既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。形成独具特色的“张氏语言”。

20、●白银时代的女诗人——尼采美学下的茨维塔耶娃诗评

21、在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。

22、振保一直以为，在这一类的相遇里，如果必须有人哭泣，应当是娇蕊，而他负责安慰，但实际上却颠倒过来，而且娇蕊并不想安慰他，只是沉默着。

23、长大后，会发现即使拥有那样多类似爱情的情感，自己的心也不会如从前那般悸动。爱情从来都不是正确选择的结果，它只在某个特定的时间出现，然后转瞬即逝。

24、于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：噢，你也在这里吗？

25、现代社会的女性比她们有了更多的权利，可以选择自己想要的生活，但是很多女性在婚姻里似乎并不幸福，有的女性变成了新时代的振保，有的女性依旧重新演绎着红白玫瑰的悲剧。

26、这之后，振保对烟鹂越来越冷淡，使得烟鹂时刻生活在压力里。

27、但是如果你深究会发现，振保做的这一切，出发点其实都是想成为一个符合道德要求的好男人，但正如王家卫在《一代宗师》中说的：“有些人成了面子，有些人成了里子。”

28、这首歌出自刘若英《听说？》台湾预购限定版的专辑，收录了奶茶主演的舞台剧《半生缘》春夏秋冬的四季恋曲。董小姐最爱其中这首对应秋风的《花开花谢》。

29、再加上黎明富有深情的演绎，张爱玲的风情，幻化成了山海不可平的地老天荒。

30、在张爱玲笔下，男人被分成两类——“真人”和“好人”。遵守社会规则的是“好人”，追求自己欲望的是“真人”。只有在“封锁”的车厢里，在短暂的、虚构的空间，才可能做片刻的“真人”。回到正常世界，振保也好，吕宗桢也好，张爱玲小说的不少男人都是只能去做“好人”。

31、见振保不理解自己，娇蕊又说道：“你处处克扣你自己，其实你同我一样，是一个贪玩好吃的人。”

32、张爱玲借此为后面的故事埋下伏笔，奠定了基础。张爱玲的小说里没有一个字是闲笔。

33、那些所谓的“对立”，到底是不是天生的隔阂呢？其实，宝钗和黛玉，同作为大观园中最出众的女子，在才学和对人生的理解上，其实颇能彼此心领神会。就在上面提到的宝玉听了《寄生草》悟禅机胡诌“焚花散麝”之后，钗黛两人，一个设偈让他哑口无言，一个援引故事和语录，彼此配合无间，十分给力地把宝玉从牛角尖中拔出来了。

34、一百年前，一个有月亮的日子，她降生于灯红酒绿的大上海一座民初式样的老洋房，她后来这样描绘这所房子：“有太阳的地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的清凉……在阴暗交界的边缘，看得见阳光，听得见电车的铃与大减价的布店里一遍又一遍吹打着‘苏三不要哭’，在那阳光里只有昏睡。”

35、有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。

36、　　两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊――走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。

37、在北影毕业的黄磊，留校任教的同时接拍电影，顺带着出了他的第一张专辑，黄磊演唱的这首《半生缘》就收录其中。

38、当七巧遭到季泽拒绝时，张爱玲描写七巧的神情象“玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜明而凄怆。”这个比喻不仅把七巧此时痛苦、压抑的心境表现出来，也暗示出七巧在姜家的生活如同蝴蝶标本――没有一点生命力。

39、所以说，选择另一半，本质上就是在选择你自己。

40、听到裁缝两个字，振保心里一紧，故作很随便的样子说道：“找裁缝来一趟吧。”

41、故事里有倾国倾城的传说，但是到了张爱玲的笔下，阿姐的歌里，却成了悲凉的事情。

42、在被那些恣意弄得一身狼狈后，振保毅然决然地走入母亲为自己安排的婚恋之路。当他初次见烟鹂时，那样的纯白与干净，宛如圣洁的白玫瑰，只一眼他便知晓她与娇蕊的不同。这是一个能带给自己体面与安宁生活的女子，他毫不犹豫地选择了烟鹂。

43、振保就是那个成了面子的人。他拒绝玫瑰，放弃娇蕊，选择烟鹂,都是为了他好男人的面子，但是他本质上却和好男人这个词相差甚远。

44、从”嫖娼”这一行径贯穿振保生活这一点可以透露出，白玫瑰与红玫瑰在振保的世界里，并不是显然的“是”与“非”的对立，而是“单数”与“复数”的对立，一个在婚姻主线生活以外浮游的欲望对象。

45、凡此种种都可以说明，虽然宝黛真情这条线索更夺目和感人，但曹雪芹本人在下笔塑造钗黛两个人物的时候，并没有厚此薄彼，因为喜爱其中一个女性角色而吝惜对另一个女性角色的夸赞。虽然黛玉在书中是个真正的“诗人”，所写所作皆出自真情，但宝钗的诗作“夺冠”次数较之更多，且多上乘之作。钗黛不合，是书中宝玉时而心心念念，时而头痛烦恼的头号心病，让他夹在中间不知如何是好。发现钗黛终于和解的时候，除了惊喜，他心里的分裂也终于可以愈合了。

46、再加上玫瑰是正经人家的女孩子，振保给不了她未来，出格的事，他也不敢做。

47、●迷失与找寻——精神分析视域下的村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

48、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

49、在这里，两人的命运在判词交错出现，互为映照。

50、 “食”之后是“住”，娇蕊说：“我的心是一所公寓房子。”振保笑道：“那，可有空的房间招租呢？”娇蕊却不答应了。振保道：“可是我住不惯公寓房子。我要住单幢的。”娇蕊哼了一声道：“看你有本事拆了重盖！”

51、这是作为曹雪芹本人的可贵，也是我们的幸运。

52、王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太＂囚住＂了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。

53、十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。

54、新的一年，十点人物志传记栏目将会全面升级，尝试用“每天精读一本书”和“全本有声书”两种形式，继续带你读书、听书。

55、振保对烟鹂的这些变化熟视无睹，他已经厌倦了这个女人，他心里渴望的是热情迷人的娇蕊。

56、娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

57、通常情况下，一部小说，只能有一个女主角。而在通常情况下，大家都认为《红楼梦》的第一女主角是林黛玉。

58、另外，在“全知视角”的叙述大前提下，在适当场合，巧妙地转换叙述视角，以作品中有某一人物的角度进行叙述，张爱玲也取得了令人惊讶的艺术效果。《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写：

59、起初，振保魂牵梦绕地爱上了红玫瑰般火热的女人娇蕊，但当他得到娇蕊之后，又果断抛弃了她，很快迎娶了如白玫瑰般贤惠的女人烟鹂。

60、她把自己第一个小说集命名为《传奇》，而她也是一位极具传奇色彩的女作家。这种传奇色彩体现在很多方面，比如，她的祖父张佩纶以戴罪之身却受李鸿章器重，将女儿许配于他。这门婚事在当时不仅被坊间热议，还被曾朴写入《孽海花》中。