五言绝句平仄格式

1、注释“**”表示在五字句的上面加一个两字的头。

2、在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。除了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子：

3、今天藉小诗说说很多人绕来绕去绕不清的平仄问题。

4、   (“越”字、“谪”字和“黄”字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下节课第第八和第九节。)

5、(诗中第一个字，本应用仄声字，却用了"天"字，是平声字，但在此处是允许的。原因已经在讲过)

6、二：仄起平收：这一种情况的格律可以概括为：

7、对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

8、(诗词)林 杨：为诗而战，拿笔当刀(诗歌)(外一首)

9、为何相粘相对，我们只看第二字？因为在之前的章节中，我们谈到过句式的拗救，文中说过，一三四位置的平仄因为大小拗的原因，平仄会有所变动，而除韵字外，第二字的平仄是铁定不变的！所以，只看第二字，这样记忆，才不至在读到古人使用拗救句时，以为是出律了。

10、(师生联谊会)榆树中学64届七班毕业54周年师生联谊会

11、   仗剑夜巡城(平)，衣襟满霜霰。(Ab)

12、         百战西归变姓名,(仄起平收)

13、两句有了，接下来排第三句。根据‘两联之间平仄相粘’的原则，第二句是‘平起’，那么第三句也要‘平起’。然后我们再想一想，两个‘平起’句刚刚用过一个，如果用和第二句完全相同的可以吗？答案是不可以，那为啥不可以呢？是因为之前我们说过，第三句的尾字和第二句的尾字，平仄必须相反！那么，既然第二句用的是‘平起平收句’，第三句就只能是‘平起仄收句’了，如下：

14、七言律诗，要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

15、注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。

16、三句有了，接下来排第四句。再次根据‘一联之内平仄相对’的原则，因为第三句是‘平起’，那么第四句就该是‘仄起’了，而‘仄起’有两句，一句是‘仄起仄收句’，另一句是‘仄起平收句’。两句都可以使用吗？不是的！因为第四句的尾字是需要押韵的地方，所以必须和第二句的尾字一样是平声。如此，只有‘仄起平收句’符合标准，如下：

17、　　平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：

18、普通话的四声中分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。

19、  7 关于平仄的递换，咱们不妨先假定两样的四言平仄形式，就是：

20、由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。