五言绝句是什么意思

1、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。

2、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

3、由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

4、心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。

5、怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

6、五言诗，起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌的主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句，亦简称为:五古、五律、五绝。

7、先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

8、《巴女词》：“巴水急如箭，巴船去若飞；十月三千里，郎行几岁归。”这是一首写巴女思念丈夫(情郎)的诗。丈夫(情郎)乘上巴船东去了，长江上有风浪暗礁有险恶，丈夫(情郎)乘船东下，巴女在家难免提心吊胆地思念着。十个月过去了，丈夫(情郎)是否已经平安到达目的地？如果已经平安到达，那么在三千里之外的丈夫(情郎)什么时候才会想到回家呢？这首诗既写出了巴女的内心之苦，也写出了巴人的生活情景。在李白看来，越女是美的，是恬静幸福的，而巴女则是愁苦的。

9、八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。

10、注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。

11、《口号》(口号留别金陵诸公)：“食出野田美，酒临远水倾；东流若未尽，应见别离情。”李白在留别金陵诸公时回忆他与诸公相处时的情景。外出郊游，尽醉而归。美食野田出，美酒如水倾。江水东流流不尽，正如离别之时无限情。

12、曾领导起义军消灭秦军主力，自立为西楚霸王。

13、其实就是:平完了仄，仄完了平。平平仄仄 后面+平，前面+平；

14、近体诗的一种。全首四句。每句五言的叫五言绝句，七言的叫七言绝句。字的平仄和句末押韵都有一定的规则。

15、凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

16、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。

17、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

18、(c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。

19、之二：“吴儿多白皙，好为荡舟剧；卖眼掷春心，折花调行客。”越女是白皙的，水乡的女子好荡船娱乐。在游船上，越女飞一个眉眼就像掷出春心，使人心旌摇荡。使一个折花的动作，可以使行客神魂颠倒。这样的女子美不美？从行客的表现中我们很快能够找到答案。这是用反衬的手法来表现越女之美。

20、五言绝句与五言律诗在发展历程、简称和句数、平仄对仗要求上都有所不同，具体区别如下：

21、思想感情：这首绝句一句一景，但又融而为其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。