1、“流量小生”的概念最初是由鹿晗的经纪人提出来的。在中国影视行业高速发展的2014-16年，“流量小生”被影视公司和广告主当成了救命稻草。鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬等韩式偶像不但获得了出演重要影视剧的机会，而且获得了极高的议价能力。在韩国，偶像的地位低于传统演员，经济报酬也不高；在中国，“流量小生”却能够拿走影视剧制作成本的一大半。结果，中国本土的李易峰、杨洋、井柏然等人也纷纷转向“流量小生”路线；但是由于先天培养路线的不同，这种转型往往不伦不类。

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10、“偶像”与传统艺人有什么区别：鹿晗、吴亦凡、杨洋等深受90后喜爱的“流量小生”，与80后熟知的黄晓明、邓超有什么区别？简而言之：前者是偶像，后者是传统艺人。发源于韩国娱乐产业的“偶像粉丝文化”，在过去三年深刻地改变了中国影视行业，促进了它的“互联网化”。

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16、在韩国，第一梯队和第二梯队的经纪公司有7家是上市公司，最高市值可达2-3万亿韩元，有着较为成熟的资本运作机制。此外，市场上还有上百家非上市经纪公司，竞争非常激烈。由于国内市场容量有限、市场集中度日益提高，韩国娱乐经纪公司一直在寻求海外扩张。(2020微信火爆昵称韩文)。

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37、我们上文提到，“流量小生”在电影票房方面并未证明自己；在电视剧方面虽然维持了一定热度，但是真实变现能力值得怀疑。所以，在出品方和资本方眼中，“流量小生”的价值也在动摇。所谓“偶像+大IP”的路线，在2017年可以说已经到了破产的边缘。“流量小生”的议价能力如果下降，对影视制作发行公司无疑是好消息。

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50、与传统演艺明星具有很强的稀缺性不同，韩国的偶像具有较强的可替代性。经纪公司通过对人员选拔、内容制作、资源分配等，占有绝对的主导地位。韩国的偶像培养工业化程度很高，主要由练习生招募、练习生培训及淘汰、出道、单飞/退出四个阶段组成。韩国的经纪公司每年都会有定期的全球招募活动，选拔具有偶像特质的人才成为公司的练习生。另外，还有少部分的练习生是由星探挖掘的，不是主流方式。

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78、传统的艺人经济是以艺人为核心，艺人的知名度、专业能力是核心竞争力，B端(电视台、活动主办方、广告主等)付费的主要驱动力就是艺人本身。而韩国偶像盈利模式则不同，以经纪公司为核心竞争力，公司通过培养偶像在B端收费的同时也向C端(粉丝)直接收费。与传统模式相比，韩国模式在变现渠道上更加多样，并且由于可复制性和可替代性较高，公司盈利更加稳定。所谓B端付费，主要是指偶像接到的广告、影视剧、综艺等，通过人气偶像的宣传给B端带来客户。C端付费主要指的是粉丝直接购买偶像的音乐专辑、购买演唱会门票、周边等等。

79、장소느낌 : 感觉很到位

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81、一世誓言

82、传统上，中国没有日韩式的“偶像”；只有在韩流入侵中国之后，“偶像”概念才得到广泛认同。因此，目前中国的娱乐偶像运营几乎完全仿效日韩，分为两大模式：一是将中国经纪公司的偶像送到日韩培养，但是由中国负责运营，日韩方面只负责偶像的舞蹈、歌曲的培训；这是比较早期探索的模式，代表例如至上励合。二是直接全面移植日韩模式，例如TFBOYS、SNH48等。此外，还有原本在日韩出道，合约结束后，回到中国由国内经纪团队进行后续运营，代表包括韩庚、鹿晗、吴亦凡等等。

83、এ᭄小飞ꦿ⁵²⁰এ