远离尘嚣的诗句

1、远离尘嚣，寻求过上肆意潇洒的生活。江南的春天一到，气候变暖最适合燕子安家，人们闲适悠然，江水悠悠北去。

2、最深情的诗句：君为女萝草，妾为菟丝花，百丈托远松，缠绵成一家。最富哲理的诗句：今人不见古时月，今月曾经照古人。

3、赏过了紫藤美，闻过了荷花香，这两天，位于霜竹公路上的华亭人家又有新风景。40亩的花海惊艳绽放，远远望去一片金黄灿烂，美炸了！

4、红尘飘不到，时有水禽啼。译文：门下流过清清的小溪，古树和茅草的房檐平齐。

5、苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。

6、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。——陶渊明《饮酒？结庐在人境》

7、最被我们糟改的诗句：李白乘舟将欲行，忽听水中救命声，扑通一声跳下去，捞起一看是汪伦。最清高自赏的诗句：拂彼白石，弹吾素琴。

8、归鸟翩翩自在飞，悠然林间任盘旋。谁还寻思登天路，返回旧林心喜欢。昔日伴侣虽已去，群鸟谐鸣欣欣然。薄暮斜晖气清爽，闲适惬意戏林间。

9、掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。千古风流今在此，万里功名莫放休。君王三百州。

10、经典赏析：奥斯卡·王尔德《道连·格雷的画像》

11、王维喜欢用“空山”二字，其实“空山”就是“空心”，是心灵的全然放松，全然与自然万物融合。

12、　　此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。

13、宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。——唐代温庭筠《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》

14、回溯到2007年，塞尔塔曾去意大利拜访托姆布雷。当时他们畅谈的内容几乎完全没有超出诗歌和文学范畴。托姆布雷在晚间读书，白天则将时间全用在工作室中。他从不准备创作草图，但在确定起笔之前，总是会花更多的时间去构思。托姆布雷早期作品更加随性，他总说自己也不知道用意何处，无非来之安之；但晚期作品会在脑中先有完整的画面构图。

15、寻仙问道，没成想却来到了蓬莱仙岛，这里到处香气弥漫，松花自落。仙人到底去了哪里呢？怎么到现在还不回来，这满地的白云幸好没人打扫。

16、他急的满脸通红，汗珠直往下掉，脸通红的连说话都接巴了。

17、仙家多在烟霞里，楼阁参差望欲迷。(中茅峰)

18、四川省散文诗学会是在四川省民政厅登记注册、四川省作家协会主管的省级协会。其前身是成立于1984年5月的中国散文诗学会四川分会，1992年正式更名为四川省散文诗学会，并在四川省民政厅注册登记。2006年10月，学会与中外散文诗学会不断拓展省内外交流联络、开展活动，承办《散文诗世界》杂志，开展写作培训和讲座。

19、译文：京城大路上行人车马川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。

20、恨长沙谪去，江潭春草萋萋。刘长卿《谪仙怨》

21、说实在的，面对托姆布雷画面上不明所以的圈圈线线，谁都会摸不着头脑。这倒底展示的是哪个孩子的作品，而他又能如此幸运而被艺术界所关注？正如作品《无题(纽约)(Untitled(NewYork))》，一抬头我们的视线就会和托姆布雷画中仿佛眼睛的形态抓住而无法转移，这些无法定义的符号逐渐具有慑人魅力。正如罗兰·巴特所说：“就像幕布缓缓打开的意大利剧院，我们在看、在等、在慢慢接收着幕布后传来的信息，最终将明白：直到这一幕结束，作品消失，我们才意识到自己不再是之前的自己，而是这古老舞台上的一份子。”

22、未果变金骨，归来兹路难。登茅峰三首宋·王安石一峰高出众峰巅，疑隔尘沙路几千。

23、魏野(9601019)，字仲先，号草堂居士，北宋诗人。他原为蜀地人，后迁居陕州(今河南陕县)。诗效法姚合、贾岛，苦力求工；但诗风清淡朴实，并没有艰涩苦瘦的不足。他一生清贫，却又不随波逐流，为后人称道。代表诗作有《寻隐者不遇》等。

24、官曹称心静，居处随迹幽。——白居易《赠吴丹》

25、最清纯的诗句：郎骑竹马来，绕床弄青梅。最幽怨的诗句：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

26、繁杂的文字， 已显得老套。 一个人走在街上， 无语这城市的喧嚣。 却自言自语的说道， 你安可便好。 然后继续， 强颜和欢笑。我喜欢沏一杯淡淡的香茗，赏一段柔曼的乐曲，任思绪穿越喧嚣与繁杂，让午后那和煦的阳光洒满我的全身，此时我整个人已经飞向了静谧。偶尔停下自己的脚步，生活该是如何的安逸啊！星光隐遁 月色流连街角 那年的蝉声聒噪 也抹不去尘世的喧嚣 爱恨逃进寺庙 妄求一世安好 还来不及解开 回忆繁杂的旧锁 余生便已成陌路 我却还记得 你回眸的微笑 提醒我爱过

27、　　这首诗前六句所描绘的景物，直是一幅形象的桃源图。《桃花源记》中“芳草鲜美，落英缤纷”的描写，正与“草如积”、“花更繁”的景色相似；“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻”，又与此诗中间二联的意境一致。从这里可似看出诗人的匠心，虽然诗名《即事》，但决不是信笔写来的随意之作，他在景物的摄取，题材的剪裁上早已有成竹在胸，虽以平易语言写来，却可见到遣字造句、构思谋篇的精心安排。这种千锤百炼而以平淡出之的手法，正是诗家化境。韩愈称赞贾岛的诗说：“奸穷怪变得，往往造平淡。”(《送无本师归范阳》)苏东坡提倡“绚烂之极，归于平淡”，都是指的这种特点。王安石《题张司业诗》中说，张籍的诗“看似寻常最寄崛，成如容易却艰辛”，实际上也道出了他自己作诗的甘苦。这首《即事》就是一个很好的范例。

28、寻真误入蓬莱岛，首句点出寻访的地点，这位隐士看来是个道士，诗人称之为得道成仙的真人，足见敬仰之情。误二字，既说明诗人是不知不觉中来到此地的，也表现了他对此幽寂之景的惊异之情、香风不动松花老具休写所见之景。香风不动，松花自落，隐者居处之清幽可见。

29、官是升了，政治环境却无改善。这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。

30、昔人遐举，饮此余波。赠道士唐 · 张籍茅山近别剡溪逢，玉节青旄十二重。自说年年上天去，罗浮最近海边峰。题茅山华阳洞唐 储光羲华阳洞口片云飞，细雨濛濛欲湿衣。

31、赏析：此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。

32、衣沾不足惜，但使愿无违。——《饮酒》陶渊明：

33、给自己找茬是诊断，给自己找事是磨练，给自己剖析是知己，给自己嘲笑是激励！人生维常常受苦乃不觉苦，不致为苦所窘耳。

34、唐诗中寻访隐者不遇为题材的小诗有好几首。而似贾岛的《寻隐者不遇》最为后人激赏。魏野这首七绝的意境很像贾诗松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。诗题中的隐者为谁，人们已不得而知，魏野本人即是宋初有名的隐士，他与不少隐逸者有交往，这里反映的就是诗人生活的这一方面，写的是隐者相寻，终未得遇。与贾岛诗相比，诗题虽同，内中含义却昭然有别。贾岛诗中，隐者在云深不知处，但毕竟只在此山中，还是有目标可见的，而此诗中的隐者，行迹更加漂泊不定，难以捉摸。

35、园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。

36、心地含诸种，普雨悉皆萌。顿悟华情已，菩提果自成。

37、　　这首诗描写山村午景，从日暖花繁的景象来看，正是春末或夏初时分，脚下的小路似乎也感到了节候的温暖，路上绿草如茵，满山的野花在阳光下更显得繁茂艳丽。首联由小径写到山色，徐徐展开，像是电影中由近到远地拉开了镜头，有一种身临其景，历历在目的印象。

38、最有气魄的：十步杀一人，千里不留行！最色的日照香炉生紫烟最血腥的磨牙吮血，杀人如麻。最有骨气得一句誓不摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜最无奈得一句眼前又景道不得，崔颢题诗在上头最坚强的人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。

39、不知从何时起，每当空闲都是玩手机，渐渐远离了书籍，人开始变得浮躁，再难以静下心细细品读书籍，认真研究技术。而网络里，到处充满了浮躁，身处浮躁而不自知。

40、只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？

41、译文：摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。夜晚微风徐徐，悠闲地垂钓，上下都是新月。千里的水天混合成了一种颜色，只有孤鸿的身影时隐时现。

42、(14)勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——(三国刘备)

43、风生松涧合，云暗石苔侵。 静昼闲飞蝶，余春噪晚晴。

44、道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

45、托姆布雷也有与其它艺术大师心心相印的时期。他曾对亚美尼亚裔表现主义画家阿希尔·戈尔基(ArshileGorky)和对戈尔基民族背景深刻热爱；也曾对18世纪法国巴洛克时期的重要画家尼古拉·普桑(NicolasPoussin)产生过浓厚兴趣；他也爱英国诗人托马斯·诗格恩斯·艾略特(ThomasStearnsEliot)，并以其诗句《四个四重奏》和《荒原》为灵感线索去创作画面。古希腊诗人卡图卢斯(GaiusValeriusCatullus)、古希腊诗人荷马(Homer)、英国诗人约翰·济慈(JohnKeats)的灵感源泉都是托姆布雷创作必不可少的一部分，更有奥地利诗人赖内·马利亚·里尔克(Rainer MariaRilke)的诗句曾被他称为是艺术创作中最好的伴侣。

46、置身在一个清凉无边，美轮美奂的世外桃源之中。

47、▲哈代沿袭了维多利亚时期批判现实主义创作手法的特点。他在小说中，常以睿智和熟练的写作笔法，淋漓尽致地展现了维多利亚时代的社会特征，有力地揭示了资本主义制度的弊端，他的作品尤其关注乡村平民百姓的生活疾苦，这些在《远离尘嚣》中也有深刻的体现。

48、孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。

49、《塞索斯特里的加冕》，丙烯、油彩、彩色铅笔、画布，2000年。图片来源：马丽亚

50、　　末句是全篇的点睛之笔。但要领略诗句所蕴含的情趣，却须注意从“秋阴不散”到盼“雨”的整个过程。秋叶听雨打枯荷的况味，诗人想已不止一次的领略过。淅沥的秋雨，洒落在枯荷上，发出一片错落有致的声响，别具一种美的情趣。看来倒是“秋阴不散霜飞晚”的天气特意作美了。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但秋雨的到来就不同了，自己这样一个旅宿思友，永夜不寐的人，因为能聆听到枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而庆幸枯荷之“留”了。“留”、“听”二字写情入微，其中就有着不期而遇的喜悦。“听雨声”自然是夜宿的缘故，但主要还是由于“听雨声”蕴含有一种特有的意境和神韵。这“听雨”竟有一种特别的美感，久听之后，这单调而凄清的声音，却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。

51、我无限的热爱着新的一日/今天的太阳/今天的马/今天的花楸树/使我健康富足/拥有一生/从黎明到黄昏/阳光充足/胜过一切过去的诗——海子《幸福一日》