1、昉(fǎng)(生僻字网名女生古风)。

2、栩钿翊斐雨栖昶豪昊昶

3、二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。(生僻字网名女生古风)。

4、音：过去意：不舍。是那种想要放弃却还爱着的滋味。

5、周德清先生在谈到遣词造句时第一个讲“可作乐府语”，这跟一般的过于俚俗的语言不同。我们常讲曲就是要俗，但实际上俗也有一定限度，乡下人的话全部都搬上来，那也不像曲子。曲的俗只是相对于诗、词而言的。其实诗里面也有俗的，如鲁迅的“廿年居上海，每日见中华。有病不求药，无聊才读书。一阔脸就变，所砍头渐多。忽而又下野，南无阿弥陀。”也是好俗的，但这是例外，不是诗的当行本色，已经落入了曲的范围。

6、楠字的原意是指楠木，其本是很珍贵的树木，作为女孩的名字，寓指女孩天之娇女的含义，同时赋予女孩一种独属于树木的古朴典雅的韵味，具有自然的清新淡雅韵味。毓字则是滋润、积聚的意思，是一个很少见的字，寓指女孩钟灵毓秀之义。毓楠一名，古典大方，内涵深厚。

7、方法三：选择有古风寓意的字眼

8、蕡(fén)

9、一直以来，我们只要听到武侠这两个字，就可以想到侠士仗剑走天涯的豪气，和充满古风的场景，所以我们在给男生起名字时，不妨借鉴武侠小说里的人物，这样既可以体现出男生的侠义之气又使名字好听古风且有深意

10、宣之一字，是一个很美好的字眼，作为女孩的名字，给人一种大家闺秀，落落大方的气质，体现女孩端庄典雅的韵味，古风感十足。而洢字是水名，是今中国河南省伊河的古称，这个字是很少用于女孩名字中的，但是其字形却很美，很是让人惊艳，突出女孩温婉的性格。

11、——佺惜、衍佺、佐佺

12、——刘红霞

13、一个曲牌反复练习，写五个十个乃至二十个同曲牌的，既记住了曲牌格律，也把握好了这个曲牌所表达的情感色彩。

14、槱(yǒu)

15、主 编：祝红星

16、下面就来说说这几年来自己掌握的一些散曲知识，虽然在散曲的知识海洋里也不过是几滴水，但我愿意拿来给大家分享。

17、在刘禅之前，刘备曾有一个义子，取名刘封。这两兄弟的名字连起来就是“封禅”，是皇帝祭祀天地的活动。这个名字寄托了其父的宏图大志。

18、周德清把当时的语音归纳为十九部，是从元曲四大家“关马郑白”的一系列优秀作品里研究得出来的，和现代汉语相近而不尽相同，最不相同的就是十九部韵。如“监、咸”读“甘、含”，说明在中原音韵时代闭口音还存在，故单独分类。随着时代的发展，我们写散曲，虽不妨用现代新韵，但既然你要学当行本色的曲子，初入手的人还是按照《中原音韵》来写，可能就更地道些。

19、举一个我最初写的曲例(附有现代诗译)：

20、羊丂(xiangyu)

21、楚辞给我们的印象是很具有古风气息的，因为它是传统文化中不可忽视的一部分，是传统文化中的瑰宝。所以我们在给男生起名字时可以从中选择适合的词语来起名，这样既使名字好听顺耳又可以促进男生对中华传统文化产生兴趣，一举两得。

22、旻字念“mín”，是秋天的意思，这个字用在起名上，既有虚怀若谷、宽仁大度的美好寓意，又指孩子未来能功成名就。所以，这个字寓意很好，适合取名。

23、“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字。小令最好是无衬字”，马致远的(越调·天净沙·秋思)：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，一个生僻字没有，声律多好听，“古道”上去；“西风”两个平声，“瘦马”去上，周德清说“瘦马”这两字用得特别好，当然上声可以用平声来替代，昨天祝社长讲了白朴的“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，“院中”之“中”字用了平声，本来用去上，他用了去平。用周德清的话来说，这不是最好，是第二着，最高一着是“瘦马”去上。除了用叠字的没有办法，如乔梦符的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人”这又是另外一种技巧。

24、雱字是一个生僻到大部分人一辈子都可能不会使用到的字，雱字同“滂”，是用来形容雨雪很大的样子。

25、荀彧的同僚，有“毒士”之称的贾诩，也因为名字中的诩字不常用，常被人认字认半边，叫做“jia yu”，其实诩念作“xu”，三声，意为夸耀。曹操帐下的汉室宗亲刘晔，也有被叫做“liu hua”，晔字读“ye”，四声，意为明亮。

26、唐朝宰相李峤，字巨山，与苏味道并称“苏李”。

27、伯辉展翔昊聪杰轩鸿浦

28、祜(hù)

29、叀弌(zhuanyi)

30、建国之后我们的曲坛可以讲是一片萧条，民国时候写曲子的人很多很多，如冒鹤亭，王晓湘、顾随等。中央大学的吴梅教授，授词曲课时，常租一只船，带上酒，带上瓜果菜肴之类，在秦淮河上，他自己吹笛，他的学生有的唱曲，有的吟诗，而且每一次规定一个作业。他有一大批的弟子。建国之后，咱们的散曲界可以说是冷落萧条，但也有很多人提倡，写新诗可以按照散曲的格式来写。我举几个例子。1956年反右还没有开始，邵燕祥先生写了一首《问西湖》：“不是乱花浅草三月，不是飘香桂子中秋，雨雪霏霏，冷雨穿袖，船娘笑我痴兴浓如酒。白堤依旧，苏堤依旧，山外青山，楼外又新楼，西湖歌舞,从今真个无休，还他格律,还我歌喉。”一年之后这首像曲子的诗遭到了批判，他也被打成了右派。我觉得此诗其实写得不错，但却遭到批判，认为充满封建文人的颓废情调。再就是“还他格律，还我歌喉”，难道对我们党的“百花齐放、百家争鸣”不满么？你只能按党定下调子唱，怎可唱自己的心声？其实，平心而论，我们还是倡导写诗就要写自己心里的话，唱歌就要唱自己的心声，应该是越有个性才越能拨动读者共鸣的心弦。。

31、散曲曲牌有些只小令专用：如黄钟的人月圆、括地风、昼夜乐、贺圣朝；正宫之鹦鹉曲、甘草子、绿幺遍、普天乐；仙吕之太常引、元和令；南吕之干荷叶；中吕之摊破喜来春；大石之阳关三叠等等。带过曲专用，如正宫之脱布衫带过小梁州、小梁州带过风入松；南吕之玉交枝带过四块玉、骂玉郎带过采茶歌；中吕之喜春来带过普天乐、醉高歌带过摊破喜春来；双调之水仙子带过折桂令。也有小令套数兼用的，如黄钟之节节高、醉花阴、喜迁莺；正宫之叨叨令、醉太平(凌波曲)、六幺遍、风入松；仙吕之醉扶归、一半儿、皂罗袍、好姐姐；南吕之四块玉．玉交枝(玉娇枝)、一枝花、宜春令；中吕之山坡羊、醉高歌、喜春来；双调之殿前欢、一锭银、水仙子、落梅风、折桂令等等

32、鸡仔， ♥ 鸭仔，

33、昚(shèn)

34、蔡文姬是历史上著名的才女，她的名字叫做蔡琰“yan”，三声，意为雕饰的美玉。她的父亲是东汉末年的著名文学家和书法家蔡邕，这个名字常被念作“cai yi”，其实邕念作“yong”，一声。

35、方法一：从楚辞中选择

36、兦䢋(wang ji)音：忘记 意：逃避。

37、(折桂令·他)叹秋风、来去匆忙。减了疏狂，倦了诗章。颠倒晨昏，无分四季，酒茗空香。劳身处、为谋稻梁，累心时、懒顾情肠。借此蟾光，折桂清芳，慰我娇娘。