郭德纲相声台词短剧本

1、郭：京剧难蒙，你说你唱戏的，弦一响你算傻了

2、1996年，郭德纲立下壮志，对家人宣布要去创业。他拉来老搭档张文顺、李菁三人成立了一个“北京相声大会”。

3、于谦，男，满族，1969年1月24日生于北京，祖籍陕西蓝田，相声表演艺术家、中国国民d革命委员会成员、北京马术文化节儿童马术推广大使。

4、整个这三台喜剧演下来，有一个共性的问题，就是重视感情渲染，重视正能量，却忽视了对演员喜剧包袱的合理运用。这三台戏，都是用多幕式的方式完成，容易展现一个有跨度的故事，从而取得一种时间岁月的沧桑感觉，对情感抒发，有好处。可是，这类多幕式的问题也非常明显：故事大于笑点，剧情片取代喜剧小品。

5、但或许是个人性格原因，张子栋的悲剧色彩很强，无论是对人物的刻画，对他人的讽刺，对结局的设置，无比荒诞之中，浸透了悲观。

6、郭：恶心啊，把他吓坏了，一刹车，整个人飞出去了，开过来一辆压道车，从你胳膊上开过去了，司机停住，道错了

7、马落陷坑，堪堪废命。曹孟德山头之上见一穿白小将，白盔、白甲、白旗靠、坐骑白龙马手使亮银枪，实乃一员勇将。心想，我若收服此将，何愁大事不成！心中就有爱将之意，暗中有徐庶保护赵云，徐庶进得曹营一语未发，今日一见赵将军马落陷坑，堪堪废命，口尊：“丞相，莫非有爱将之意？”曹操言道：“正是。”徐庶言道：“何不收留此将？”曹操急忙传令：“令出山摇动，三军听分明，我要活赵云，不要死子龙。倘有一兵一将伤损赵将军之性命，八十三万人马五十一员战将，与他一人抵命。”

8、火烧战船，曹兵大败，荆襄九郡，俱为刘备占领。到后来屡讨荆州，刘备总是不还，竟自难为鲁子敬，那金圣叹老先生批三国说：“鲁子敬是一位忠厚人也。”

9、剧本太烂，几乎是赵家班一直以来最大的问题。甚至赵本山自己的几个最巅峰作品，也都是有赖于有个好编剧的助推，从崔凯，张惠中到何庆魁。

10、张小斐最应该向赵家班学习的，就是现场气氛。这大概是二人转骨子里带出来的，文松团队的节目，一开场，必然嗨翻，他们就把舞台当成了二人转场子，时刻提醒自己，千万别冷场，要扔酒瓶子了，千万别冷场，那个观众弯腰了肯定在找瓶子……他们始终在努力把场子热起来，即便不是特别搞笑，但热烈的现场气氛至少不至于尴尬，尤其在演员的控场能力还不是很好的情况下。

11、过两天，我们写出了几段。我仿佛记得海宁写了一个“三个180”的包袱，说成功的男性合伙人，要有一米八的个头，180平米的房子，还一个什么1因为太黄所以我忘了。这段后来没说。我们一起练习着念了几段剧本。海宁说，还是你逗哏比较好。于是我们俩就调换了一下捧逗角色。

12、 那锁拿根面条一捅就开，一包方便面能开一小区。

13、在搞笑的重要性这个问题上，不得不说，文松和他背后的东北二人转“赵家班”团队，仍旧是理解最深刻。虽然我个人对东北二人转的表演风格并无好感，但是无法否认，他们至今，仍旧是最懂搞笑重要性的中国喜剧团体之而且没有其他历史责任包袱，没有什么社会责任压着，只搞笑就行了。早期二人转野剧场里演的不好，观众会扔啤酒瓶子上来，这种剧场压力的磨练下，二人转演员在喜剧表演中最大的优势就是，不自恋。

14、所以，电视综艺舞台上，开心麻花的作品，从笑点角度讲，不够解渴。而具体到这个《爸爸的秘密》上，两个孩子，其中有一个不是自己的，却无法分辨出来，这个设定梗倒是很好，但最后形成的矛盾冲突不够积累，只能靠郭涛这样的老演员在桌子边上大吼大叫了，矛盾解决的过快，缺少真正的戏剧冲突。这是开心麻花流水线作业完成的一般剧本，对于这个流水线，可能会为自身造成的未来问题就是，剧本无法很好的针对自己的特色演员。

15、这些事也间接促成了郭麒麟下定决心继承父亲衣钵，他退学了，拜师于谦开始学相声。

16、我到西天问我佛，佛说——我也没辙。 我的饭量你是知道的，尤其也不喜欢烤鸭，才吃了四只就吃不下去了，烙那饼，一张饼卷一只实在不能吃了，待会儿回家还要吃饭呢。 桌上摆着四盘菜，打开第一个看，呵！真好！老醋花生！打开第二个，更好了！老醋花生！

17、排练时，我们知道这是精彩的包袱之但是没想到它这么受观众喜欢。我在感到有点小意外的同时，也知道今天演出成功了。

18、郭：到了长春，找着导演，我说我来了，我演这个

19、郭：看着大人疼孩子这可怜“转过来转过来，叫什么名字?”“王华光”“一加一等于几”“六”“回家吧回家吧”