少年派的奇幻漂流真相

1、小说是关于一位犹太裔德国难民乘坐救生船横穿大西洋的故事。故事中主人公与一头美洲虎共享同一条船。

2、这里有个疑问，少年派为何要在雨夜冲出船舱跑上甲板呢？真实情况是，他在担心他的女朋友，就是故事一中的老鼠，寓意偷渡，而他女朋友正是偷渡客，藏在救生艇中。

3、   当然，也有人因为斑马瘸腿而认为小时候患小儿麻痹症的爸爸就是斑马。那我们接下来就要展示，爸爸没有上船的证据。

4、在2013年获得第85届奥斯卡最佳电影、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳配乐四大奖项，李安导演的第一部3D作品《少年派的奇幻漂流》，完美的用一个奇幻般的童话故事包裹着残酷的现实。

5、然而从头到尾，派都没有绝望。一本旧的求生手册、海上的生物光、壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的碧波、以及一头跃出海面的座头鲸，都能让派得到喜悦。

6、大多数人会相信第二个，但电影中，作家跟日本调查员，都选择了相信第一个故事，他们都知道第一个故事是虚假的，但那才是一个好故事。

7、老板沉默了一会儿：“坚持住，我尽快派人去救你们。”(少年派的奇幻漂流真相)。

8、派在时父亲让他看老虎吃羊时，羊明明是栓在铁门外的，以前看的时候很困惑，老虎是怎样把羊拖进门内的。但是明白派的讲述会故意漏掉某些细节，就豁然开朗了。

9、派依靠的，是知识和信仰。知识，是用来驯服自己和身边的“兽性”的力量来源。派用他之前在动物园中获得的相关知识，驯服了理查德·帕克，这时候，被驯服了的兽性是为人性服务的。

10、老虎跳到沙滩上，晃了晃稳住脚，走进了树林，走进树林前。(少年派的奇幻漂流真相)。

11、少年派在获救后，之所以对两个日本调查员说了两个不同的故事，是因为他想隐瞒事实真相。

12、一切就像是个恶劣的玩笑，没有GPS、没有锚、发动机罢工、电台也坏掉了。

13、厨子干掉了佛教徒，被母亲打，并且最后干掉了母亲，以至于诱发派的内心黑暗邪恶出现，老虎出现，咬死了鬣狗，象征着派干掉了厨子。

14、这一点，在船上那个佛教徒那里也有体现，佛教徒不吃肉，但在船上又没有素菜，于是只好吃肉汤，他说：“肉汤不是肉，只是味道。”你看，他通过讲述，改变了信仰戒律的适用范围。

15、没有航海仪、船帆、路线甚至船桨，仅仅只是通过漂流，Alvarenga完成了航海史上最不可思议的旅程之一。

16、这个男人皮肤几乎被烤焦，全身全部水肿，破烂短裤上布满海盐，手中紧紧抓着一把砂砾。要不是还有微弱的鼻息，夫妻俩几乎以为他们发现的是一具遇难者遗体。

17、派在船上的生存指南中，其中一点就是建议讲故事。

18、   真实的故事昭然若揭。但其实恰恰是有动物的奇幻故事才是我们要去探寻的真实。讲述这样一个故事究竟是在遮掩着什么？又实现了什么？

19、斑马不是水手，而是父亲，斑马掉断了腿，与父亲瘸腿的特征符合。

20、“我简直不敢相信，在与陆地只有15英里远的地方，发动机坏了。”他不甘心的猛拉发动机的绳索，一遍又一遍，知道绳索断裂。巨浪袭来，猛烈地冲击着这条毫无防备的小船，两个男人被狠狠地撞到了船的另一侧。

21、为了活下去，不至于精神崩溃，Alvarenga努力让自己保持充实，他的内心开始追求周遭事物的变化。为此他设计了一种鲨鱼探测器，能够让他在海里游个短泳。

22、连理查德帕克都躲到船上，因为到了晚上...

23、派一回到文明世界，就通过讲故事，让自己变成了伟大的水手，残酷的吃人事实，变成了励志的求生故事，还上了报纸。

24、派依靠着对老虎的恐惧，让他坚持活下去，终于活着结束海上漂流。

25、如果电影只是要讲派漂流的故事，那么只需要向日本调查员讲即可，没必要再多一个工具人。

26、少年派逃回船舱中，叫醒了爸妈还有哥哥跳上了救生艇，一起上来的还有那个只喝了肉汁，处于半晕乎状态的日本水手，后来摔断了腿。一个巨浪打来，他妈妈和哥哥被打落水中，哥哥失踪，妈妈后来漂了过来，被救上了船。至此，明了，他妈妈是那个红猩猩，从少年派问它，你的孩子呢，它满脸忧伤的回头看了看沉船方向，暗示他哥哥已随船沉入海中。斑马代指摔断腿的水手。鬣狗是他爸爸，而他是那只老虎，女朋友是老鼠。这里说一下，动物都是锁在笼子里的，船舶是因为船舱进水而整体沉没，船体并没有应力性折损，动物根本不可能逃出来，所以所有的动物都死了，无一幸免，救生艇上的动物不过是他的臆想。

27、然后派停顿了一段时间，说：“我没漏掉什么吧？”这段意味深长的讲述，恰恰暗示了派在这里漏掉了许多信息。

28、当没有能力改变这一切现状时，他不得不对自己的世界进行一场自我拯救。

29、这是一部令人激动又充满艺术性的视觉盛宴，模糊了真实与虚幻的分界，把这部电影推升到令观众如痴如醉的奇幻高度，但又不失故事的本质。

30、也不知道过了多久，直到Alvarenga感觉脖子上的肌肉都极度酸痛的时候，一片隐约的绿色在雨幕中浮现出来。

31、主人公pi换了一种大家都乐意接受的方式用故事讲述了一种大家都乐意接受的方式，用故事讲述了一段悲惨至极、无以言表的亲身经历。故事中的每个动物都特指与主人公在一条船上的人和他们的经历，老虎同时也象征着主人公凶暴的一面。我相信李安这部电影的重点并不在于事实是什么,而是你愿意相信什么。RichardPark信仰那么多神，难道真的是因为他相信每一个神的存在并且会用神力来帮助他？他信仰神，不是真的相信会有神明来保佑他，而是希望在荒芜的大海上能抓住一根稻草让自己不放弃求生的欲望。也正如李安所说：”漂流的过程有两个阶段，前半段是求生存，求生的意识与本能，有一个成长的寓意在里面。更重要的是第二部分，他所需要面对的，就是如何不让自己在茫茫无期的海上生活中被逼得发疯，而此时，精神需求，信仰则变得很重要。“

32、       厨子说他来动手，母亲和我则负责按住那个水手。我相信了，只有这样才能救他，于是....

33、长期的孤独让派疲惫不堪，仅剩下一具肉体凡身在苦苦支撑，一切仿佛都静止了，都变得支离破碎了，分不清黑夜白天，也分不清梦境现实。

34、第二个故事就是真实的故事吗？是，但有所隐瞒。在第二个故事中，同样存有疑点。

35、2014年1月的一天傍晚，居住在最南端环礁岛上的EmiLibokmeto和她的丈夫RusselLaikidrik吃完晚餐，正在沙滩边照常散步，突然发现沙滩上似乎有些不寻常。

36、海风平静下来已经是5天以后了，然而晴朗的日子也不好过。白天的烈日让他们感觉随时会被烤化，寒冷的夜晚又差点把他们冻僵。

37、总体来说，《少年派的奇幻漂流》获得了巨大的成功，共获得了11项奥斯卡提名，并将其中4项揽入囊中。然而，有趣的是，尽管这部电影获得了奥斯卡最佳导演奖，但却没有获得奥斯卡最佳影片奖。

38、他远远望去，这个岛大概足球场大小，非常原始，没有任何人类居住和开发过的痕迹。但是，这是Alvarenga眼中最后的机会了！

39、   真实的故事就是Pi吃了尸体的肉，最初可能是他哥哥以救佛教徒的名义，锯下了佛教徒摔伤的腿，而哥哥带着他一开始其实就已经吃了佛教徒的肉。

40、Alvarenga被发现时身体状况很糟糕，感染了败血症和寄生虫，全身多处肿胀溃烂，并且只要想起大海，就有会深深的、难以磨灭的恐惧。

41、影片里的每个人几乎都是压抑的。派的父亲是强势的，这也成了李安电影中的父权威严的典型表现，派的母亲在电影中基本上是以一种被压抑的女性形象出现，而派在第一部分的故事中也是处在压抑之中，所以他才寻求宗教的帮助。

42、《少年派的奇幻漂流》(LifeofPi)的名字，让人觉得它可能仅仅是一部情节简单的历险片，或一部展示海上奇观的风景片，或最多是一部像《老人与海》那样的励志片。但正如以貌取人常有出错一样，以影片名断定一部电影值不值得看更是如此。在30分钟近乎平淡的开头部分，你会意识到影片将贯穿信仰与理性的哲理探讨，在30分钟之后印度少年Pi海上历险似乎落入俗套的故事中，实际内蕴着人性与兽性的深刻反思，最后部分青年的Pi讲出第二个故事时，又引出残酷真相与美好假象的选择判断问题。不得不承认，这是一部启人思考、给人无限遐想的电影，是一部惊心动魄、让人越想越毛骨悚然的电影。

43、派与理查德·帕克面对许多无法想象的挑战，包括大自然的壮阔以及无情袭击渺小救生船的狂暴。其中一场特别凶猛的暴风雨，为派带来精神上的体验，让他质疑神对他的安排。

44、据说，李安拍电影之前的小说版本里面是没有动物的，我倒是觉得没有动物的版本更震撼，当然电影处理上难度会加大。没有动物的那个版本，看似没有动物，实则兽性横行。刚刚在国内上映的《猩球崛起3》，和同样才拿到金狮奖最佳电影的《水形物语》，其中无论是前者的残暴上校，还是后者的实验室主管理查德，都远比电影中的动物甚至是怪物要冷酷而无情。

45、《少年派的奇幻漂流》以各色动物的生活状态作为电影的开场，辅以轻松灵动具有印度特色的音乐，漫不经心地勾勒了一个万物生长、自然唯美的奇妙世界，而这种平静和祥和，也与后来的波涛汹涌甚至是结尾处揭开的残酷现实形成对比。

46、记住这句话很关键，对后面的剧情有很强的启示性。

47、这就是派为什么要讲一个奇幻的故事的原因，他通过这个故事，向自己的兽性告别。

48、厨子残忍的杀了水手，并用水手的肉钓鱼，还把水手的肉晾干来吃，说明厨子对于海上的任何食物很看重，绝不浪费，也没有吃人肉的心理障碍，那么为什么厨子杀了母亲之后，把这么大一个活生生的食物丢到海里喂鲨鱼呢？他已经杀了水手并吃他的肉，那他再杀母亲再吃母亲的肉也是毫无障碍的，可为什么要丢掉母亲的尸体呢？

49、因此，当派以主人的身份上岸后，理查德·帕克就头也不回地消失在了岸边的丛林。因为某一种原始的兽性，在适者生存的自然环境下，不失为一种帮助；而在文明的人类社会，它就不适宜继续存在。

50、这里可以看出来，第一个故事更能让派心理接受，而第二个故事太过残忍，有自己目睹母亲被杀的过程，也有自己杀人的过程，痛苦到一讲到故事环节的时候忍不住掉泪。

51、　　这都怪我，怪我没抓住一只该死的乌龟，它从我手上滑走了。

52、很多人都以为“派”这个名字有着什么深刻的含义，我以为，李安这里是在说，同一个名字，在不同的视角下，便产生了不同的含义，重要的不是含义，而怎样讲述。

53、陪他飘扬渡海的动物们也许是派无法正视人性的阴暗面而虚拟出的童话，海上奇幻之旅轻得像一个不可触碰的梦境。李安和他的制作团队成就了这种暖色调影片与阴暗人性的巨大反差，配乐人麦克·唐纳的加盟也为这部电影增色不少。

54、派与理查德·帕克面对许多无法想象的挑战，包括大自然的壮阔以及无情袭击渺小救生船的狂暴。其中一场特别凶猛的暴风雨，为派带来精神上的体验，让他质疑神对他的安排。

55、就这样，派开始捕鱼给老虎喂食来驯化老虎，只有比老虎更凶，更展现自己的武力，才能驯化老虎。

56、　　他没有还手，他知道自己太过分了。即便是他，也觉得太过分了。他把刀子放在了船舷边上，就像他对水手一样，我也那么处理了他。

57、这是一个很难让成年人信服的故事，于是派又讲了第二层故事。

58、派的母亲是一个受过大学教育的植物学家，出生在印度上流社会婆罗门家庭，她美貌，善良，有智慧，笃信印度教，同时也认为自己是个新印度人。

59、实际上，在斑马跌落船上的时候，站在船头的厨师就被震落海中，李安用这一闪而过的镜头告诉我们他对pi故事的不信任。

60、不愿意相信残酷的事实，归根结底是因为我们不肯相信兽性实际上内在于人之中。人不是东西，它是动物，一种高级的动物。这注定人除了有高级的人性之外，还有动物的兽性，人性和兽性共同构成人的本质。但自视高动物一等的人类，总爱用人类文明来区分于动物野蛮，对没有人性的兽性行为咬牙切齿。骂一个人是禽兽，没有人性，是对这个人作为人的最根本的否定。人要变成文明人，它就必须这样做，必须驱除动物的兽性。随着文明的发展，兽性似乎还真得远离了人，但这只不过是自欺欺人，人的兽性还在人的身体内，它只是远离了社会的某些公共空间，它在若干隐蔽的黑夜中还会时不时冒出。

61、影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上获得了包括最佳导演、最佳视觉效果在内的四项奖项。

62、影评人称其有“《泰坦尼克号》的视觉特效、《阿凡达》的3D技术革命”。藉由电影的影响力，有望吸引更多的观众在走出影院后捧起原著小说，感受影像背后的文字之美。

63、此时，Alvarenga和Piata已经在离岸280英里外的海面上。被过路船只发现，是他们现在唯一的获救可能。然而因为船身进水吃水很深，天气又阴沉，半英里外就模糊一片，别的船只很难看见他们。